扭蛋裡的書 （二）

當年去日本旅行，特地為購買豆作品做了詳細的資料搜集，我在不同書店裡不亦樂乎地選購，但日本豆本家的作品一點也不便宜，一本差不多要三百港元，當然單是手藝也值回票價，重點是他們每一本都有內容，有些是童話、有些是詩句、經文、短篇小說，物料方面有木材、布料或紙，小小書本內裡藏著很多意念。然後，我發現某家書店除了豆本作者的獨立作品，居然在店頭放置了一部舊式扭蛋機，機裡放多諸位老師的豆本作品，因為價格只售一百日圓（約港幣八元），作品精緻度比起三百港元那種當然差很多，但扭蛋機所謂是自動售賣機，其實是否可以解決保安的問題呢？我把這個見聞拿回香港跟幾位朋友分享，想借用扭蛋機賣書這個概念，而製作更精緻，屬於香港本土的迷你書出版，並期望是個持續發展計劃。籌備了大半年，推出了第一期：初。

自創辦以來，《蛋誌》的作品亦已經多達80多本，參與作者接近30位。《蛋誌》除了出版，也開始舉辦講座、工作坊及展覽，推廣香港的迷你書文化。

其實《蛋誌》有三個大理念：

出版，不一定是「大」事

很多人認為出版，就是要有出版社、發行商支持，需要資金之外，還得創作起碼一、二百頁內容。但想表達自己的想法，不一定要如此沉重。現代人每天Facebook、Twitter、微博、What's app，其實也是一種短訊式寫作，《蛋誌》期望把這些創作實體化，把書本的尺寸控制在45毫米以內，內容亦同樣需要在這小小空間發表，正因空間有限，書本的內容是最精華的部份，在外觀設計上亦要配合，因此比一般正規書刊更多變化，更認真，也更有創意。

扭蛋的隨機性

以扭蛋作為出售迷你書的媒介，除了有趣特別之外，其隨機性是主因。當市面上各種作品並排出來的時候，總會有些作品不是大眾喜愛的類別，但不代表那些作品不夠好，透過扭蛋機的隨機性，每一件作品的出售機會率都較均等；在讀者角度，亦多了機會接觸自己原來不會選擇的作品類型。

以書本藝術打破閱讀框架

在海外國家，書本藝術已經發展成熟，香港卻只是起步階段，很多人對書本外型與內容的接受程度很低，《蛋誌》以書本藝術作為藍本，期望打破一般人對書本必須是一頁頁翻開這個框框。書本可以只是一張紙，可以立體、三尖八角、一個球體、無字、非紙製，書本可以是一件裝置，一件藝術品。我們希望大家對書本有多於一種角度去欣賞，帶領讀者以不同角度、方法去閱讀。

《蛋誌》亦榮幸受邀於突破書店，於他們佐敦的分店展出，直至5月7日，有興趣了解《蛋誌》多一點的朋友，不妨前來支持一下。

原文刊於：

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扭蛋裡的書

2012年9月，我跟數位朋友嘗試合作推出扭蛋迷你書出版計劃，名為《蛋誌》，我們的概念是以一本雙月刊雜誌為基礎，每期擬定一個題目，每位作者製作自己的迷你書，就像分拆了的雜誌專欄，作者可以盡情創作，書本形式也沒規範，以書本藝術作為藍本，尺寸在45毫米之內，放進扭蛋機裡供讀者抽取。當時我本來就有收藏扭蛋機，便試著拿到手作市集售賣，反應出奇熱烈，一天之內80本迷你書便售罄，第二天我們每人再補10本，第二天的80本亦告完售。

這次為我們整個團隊帶來了希望之光，其實香港迷你書的市場實在細小得可憐，我們不能安然到書店遊說對方售賣我們的作品，因為展示、防盜、市場各方面的考慮讓對方卻步，我們也有遇過看不起這門藝術的人，覺得我們的東西是玩具，不是書。但第一期之後，我們覺得作為書本藝術工作者，可以嘗試踏前一步，於是開始邀請不同的藝術家、設計師或創作人，去製作自己的迷你書。

要說辦蛋誌的機緣，始於2011年初，我終於安排到時間去日本拜師學習造書，事前做了些資料搜集，順道去拜訪一些有出售迷你書的書店。其實我一直都喜歡小巧精緻的東西，加上自己以製作迷你書為業，無論到哪裡逛，都會特地留意。

日本的迷你書被稱之為豆本，「豆」其實就是他們形容迷你、細小的意思，日本有個豆本協會「本之手帳社」，主席是豆本專家田中琹老師，還有台灣及香港較多人認識的赤井都老師等等，她們組織規模不算大但活動很多，最重要是有批固定粉絲，而書店亦都十分支持豆本活動，甚至騰出整個書架以放置不同豆本，而協會亦得以健康地發展。當然，這在香港近乎沒可能做到的事，首先是香港豆本作者不多，而懂得豆本的人更少，書店的話，也沒多少間有這個市場的遠見，《蛋誌》出版一年後，才因機緣得到Kubrick書店的支持，讓我們的扭蛋機置於他們兩分店，也提供了展覽機會，在此特地向書店致謝。

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從製本開始

接觸書本藝術大概在2006年左右，當時因為參加了一個獨立出版計劃展覽，開始正規地接觸所有跟書相關的部件，包括設計、內容創作、製書裝幀技術甚至出版商業考慮及宣傳等等。

問我為何喜歡書本？大概與家庭背景有關，全個家族有至少四位是傳媒工作者，父親是記者，母親是編輯，他倆也有出版過自己的書，家裡也滿滿是書，自小我就與書本為伍，但我倒覺得自己看的書不算多。

  

2006年，我在剛才提及之出版計劃中發表了自己第一本著作《爬》，07年又出了另一本《家庭什餅》，之後數年，我斷斷續續地學習造書技巧，2010年香港手作興起，開店的朋友拉攏我推出手作工藝品在她們店寄賣，老實說我有接觸過很多手藝，但大多玩玩而已，亦不算精緻，唯獨造書發展得比較專注，就試著造了些筆記本置於店中。香港就是這樣，潮流一興起，相似之物就會湧現，很快我就看到滿街都是手製筆記本，要比自己漂亮的很多，比自己便宜的也不少。這些時候，就是選擇繼續，還是放棄的時候。最後，我選擇了繼續。

  

當時製作手造本子，其實另有原因，就讀藝術系的自己，由於每次辦展覽、呈作品前都十分緊張，造書的刻版工序例如不停切紙、不停穿線讓我很放鬆，這是我的減壓方式，因此更不會因為很多人都在做，就斷言放棄。結果，我嘗試在尺寸上花點心思，踏上製作迷你書之路。

其實無論書本裝幀、手工製本、還是迷你書，都不是我獨創的，因為教學需要，這幾年我都讀了很多書本的歷史，書本裝幀據說始源西元一世紀甚至再早，迷你書歷史也有數千年，裝幀的方法從來都沒有大改革，有些製作方法甚至因太繁複而失傳，或是只有各地少有的手製本工藝家才會使用，在書店看到的書，大概也只有三種裝幀方法，改變的，也許只有視覺上或物料上的設計而已。近年，電子書興起，莫說手工本，連出版業也面臨重大考驗。

話說回來，我自家迷你書的出現，好像是市場狀況引伸出來，而家在國外地區早已不是什麼新鮮事，不過，要改變自己當時的作品創作模式，也不是只有變成迷你書這一條路可走，我倒是有思考過，首先，我一直都很喜歡迷你化的東西，然後，是因為有一次，我想製作一本筆記送給朋友當生日禮物，當時又怕對方不會使用，於是就想想把東西變成項鍊也不錯，就製作成迷你版，還在裡頭寫了東西，之後送給朋友，對方很高興，連續戴著它好幾天。直至有日，朋友的同事發現項鍊很有趣而借來欣賞，翻看之下發現裡頭原來有文字，朋友十分驚喜，馬上致電給我。

我跟她解釋，我特地寫在本子中間某頁，就是想看看她什麼時候才會發現，而無論她發現與否，我寫的說話一直以項鍊形式被她配戴著，項鍊是一種非常貼近心臟的小物，我也說話就像是被她時刻掛在心上。

朋友覺得我這個想法很有意義，所以，也造就了我想發展迷你書的創作方向。

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